Charles Sprague-Pearce | Academic Orientalist painter -bilíngue: Português e Espanhol


Durante meados do século XIX, antes de os Estados Unidos terem realmente estabelecido sua reivindicação de originalidade artística, os artistas americanos foram seduzidos pela fascinante cena artística parisiense. Durante a segunda metade do século XIX, um importante grupo de artistas americanos se reuniram na França, entre eles Mary Cassatt, James Abbot MacNeill Whistler - embora apenas temporariamente - e Daniel Ridgway Knight, entre muitos outros. Outro artista americano, embora alguém que não recebeu atenção suficiente, é Charles Sprague Pearce (13 de outubro de 1851 - 18 de maio de 1914), cuja presença em Paris e mais tarde Auvers-sur-Oise foi importante para a propagação e apreciação de americanos apesar de ter continuado fortemente influenciado pelos estilos artísticos europeus predominantes do período.
Durante los primeros días del siglo XIX, antes de los Estados Unidos, realmente estabelecido por la originalidad artística, los artistas americanos por los seducidos pela fascinante cena artística parisiense. Durante una segunda metade do século XIX, un importante grupo de artistas americanos se reunirá en la frança, entre los jóvenes Mary Cassatt, James Abbot MacNeill Whistler - recién temporariamente incorporado - e Daniel Ridgway Knight, entre muitos outros. Outro artista americano, que no recibió la aprobación suficiente, Charles Sprague Pearce (13 de noviembre de 1851 - 18 de mayo de 1914), cuja presença en París y más tarde Auvers-sur-Oise para la propaganda y apreciación de los hechos americanos apesar de continuación continuado fortemente influenciado pelos estilos artísticos europeus predominantes do período.

Comentando a diversidade da obra de Charles Sprague Pearce, Dodge Thompson ('Charles Sprague Pearce: um realista esquecido da idade dourada', The Magazine Antiques, vol. 144 (5), p. 682) escreveu que:
Pearce foi um dos mais inquisitivos e ambiciosos dos pintores americanos expatriados na Europa no seu tempo, em várias ocasiões, experimentando o realismo, o historicismo neogrânico, o orientalismo (moderno e bíblico), o naturalismo do plein-aire, o japonismo, o impressionismo, o simbolismo e o pointillismo. A mistura do exótico e do popular levou a se tornar um artista procurado tanto na Europa como na América, perpetuando o interesse pela estética orientalista, entre muitas outras preocupações, bem como a busca de estilos e iconografia mais novos, fortemente influenciados pelo que foi mostrado nas exposições públicas do Salão.

Al comentar sobre la diversidad de la obra de Charles Sprague Pearce, Dodge Thompson ("Charles Sprague Pearce: un realista olvidado de la edad dorada", The Magazine Antiques, volumen 144 (5), página 682) escribió que:
Pearce fue uno de los pintores estadounidenses expatriados más ambiciosos de Europa en su época, en varias ocasiones experimentando con el realismo, el historicismo neo-grec, el orientalismo (moderno y bíblico), el naturalismo plein-air, el japonismo, el impresionismo, el simbolismo y el puntillismo. La mezcla de lo exótico y lo popular lo llevó a convertirse en un artista buscado tanto en Europa como en América, perpetuando el interés en la estética orientalista, entre muchas otras preocupaciones, así como la búsqueda de estilos más nuevos e iconografía fuertemente influenciados. por lo que se mostró en las exposiciones públicas del Salón.


Charles Sprague Pearce nasceu em 13 de outubro de 1851 para uma família rica em Boston. Desde cedo, ele estava imerso em um ambiente que nutria sua apreciação das artes - seus pais tocavam piano e violino, e seu pai era um negociante de porcelanas chinesas. O pai de Pearce deve ter sido profundamente consciente do crescente fervor com o qual os colecionadores começaram a buscar essas obras exóticas, o que também sugere sua compreensão das tendências artísticas do período. Esta foi a primeira introdução de Pearce a objetos que mais tarde influenciariam grande parte de seu trabalho em sua carreira. Antes que ele pudesse experimentar inovações artísticas, no entanto, ele foi matriculado na Escola Brimmer e posteriormente na prestigiada Boston Latin School onde mostrou seu primeiro talento artístico. Depois de completar sua escolaridade, Pearce trabalhou com seu pai em seu negócio de importação chinês, Shadrach H. Pearce e Co., durante cinco anos, mas logo reconheceu que queria prosseguir uma carreira como artista, partiu para Paris em agosto de 1873.
Charles Sprague Pearce was born on October 13, 1851 to a wealthy Bostonian family. From an early age he was immersed in a setting which nurtured his appreciation of the arts - his parents played the piano and the violin, and his father was a dealer of Chinese porcelains. Pearce’s father must have been keenly aware of the increasing fervor with which collectors began to seek these exotic works which also suggests his understanding of the artistic trends of the period. This was Pearce’s first introduction to objects that would later influence much of his work at his mid-career. Before he could experiment with artistic innovations, however, he was enrolled in the Brimmer School and subsequently the prestigious Boston Latin School where he showed his first artistic talent. After completing his schooling, Pearce worked with his father at his Chinese import business, Shadrach H. Pearce and Co., for five years, but soon recognized that he wanted to pursue a career as an artist, leaving for Paris in August of 1873.


Após a sua chegada a Paris, Pearce matriculou-se no ateliê de Léon Bonnat, um dos principais pintores acadêmicos que obtiveram um alto grau de prestígio com cenas de gênero, pinturas de história e retratos e que também tinha seu próprio ateliê para estudantes. Durante sua carreira, Pearce geralmente seguiu essas mesmas categorias de pintura, concentrando-se inicialmente em pinturas de história que eram muitas vezes de orientação bíblica, em segundo lugar, completando retratos e, durante a última parte de sua carreira, completando inúmeras cenas de gênero. Suas primeiras obras, no entanto, foram inspiradas em suas viagens ambiciosas e muitas vezes mostram uma forte influência de Bonnat na modelagem do assunto e no tratamento da luz e das sombras.
Después de su llegada a París, Pearce se matriculó en el taller de Léon Bonnat, un destacado pintor académico que había alcanzado un alto grado de prestigio con escenas de género, pinturas de historia y retratos, y que también tenía su propio atelier para estudiantes. Durante su carrera, Pearce generalmente siguió estas mismas categorías de pintura, inicialmente concentrándose en pinturas de historia que a menudo tenían una orientación bíblica, en segundo lugar completaba retratos y, durante la última parte de su carrera, completaba numerosas escenas de género. Sus primeros trabajos, sin embargo, se inspiraron en sus ambiciosos viajes y a menudo muestran una fuerte influencia de Bonnat en el modelado del tema y el tratamiento de la luz y la sombra.




Em direção à última parte do Pearce de 1873 e ao americano Frederic Arthur Bridgman, também do ateliê de Bonnat, partiram para o Egito e passaram três meses viajando pelo Nilo, acumulando uma grande quantidade de desenhos e mergulhando em uma cultura que não era familiar para os seus. Esta foi uma jornada espontânea exigida pelo fato de Pearce ter contraído o consumo; Pearce estava viajando no Egito na tentativa de curar-se com o tempo mais quente. Pearce também deve ter tido outras motivações para viajar para o Egito, sendo que o exótico Oriente atraiu artistas e inspirou o uso de temas orientalistas em muitas das obras do Salão. Pinturas de Gérôme, Eugène Fromentin e Eugène Delacroix retratadas, em muitos casos com uma quase verossimilhança fotográfica, revelaram os costumes, o vestido e a paisagem dos países orientais. No ano seguinte, Pearce deixou Paris mais uma vez, desta vez viajando para a Argélia, onde passou os meses de inverno absorvendo a vida e a cultura de outro país estrangeiro, aumentando ainda mais seu repertório de temas orientais.
Hacia la última parte de 1873, Pearce y el estadounidense Frederic Arthur Bridgman, también del taller de Bonnat, se marcharon a Egipto y pasaron tres meses viajando por el Nilo, acumulando una gran cantidad de dibujos y sumergiéndose en una cultura que no les era familiar. Este fue un viaje espontáneo debido al hecho de que Pearce había contraído el consumo; Pearce viajaba a Egipto en un intento de curarse con el clima más cálido. Pearce también debe haber tenido otras motivaciones para viajar a Egipto, una de ellas es que el exótico Oriente atraía a artistas y había inspirado el uso de temas orientalistas en muchas de las obras del Salón. Las pinturas de Gérôme, Eugène Fromentin y Eugène Delacroix retratadas, en muchos casos con una verosimilitud casi fotográfica, revelaron las costumbres, la indumentaria y el paisaje de los países del Este. Al año siguiente, Pearce dejó París una vez más, esta vez viajando a Argelia, donde pasó los meses de invierno absorbiendo la vida y la cultura de otro país extranjero, añadiendo más a su repertorio de temas orientales.


Depois de retornar a Paris em 1874, Pearce fez sua estréia em Salonau em 1876 com um retrato de um americano, Miss Ellen Hardin Walworth. Apesar de sua nova experiência no Egito e na Argélia, Pearce escolheu entrar em um retrato e não um trabalho inspirado em suas jornadas. No próximo Salon Pearce se voltava para retratar cenas históricas, provavelmente sob a influência de Bonnat. Ele exibiu La Mort du Premier Né (Death of the First Born) no Salão de 1877 e integrou detalhes orientais, com base em seu conhecimento de primeira mão, na composição. Embora não seja mais um assunto popular ou progressivo esmagador com muitos artistas, o tratamento de Pearce sobre a história bíblica não foi surpreendente como "... da juventude Pearce queria ser um pintor religioso de grandes assuntos bíblicos" (Mary Lublin, A Rare Elegance: The Paintings de Charles Sprague Pearce, Nova York: The Jordan-Volpe Gallery, 1993, pág. 11) Vis-à-vis as preocupações sociais e religiosas da Terceira República, isso era apropriado, uma vez que a França era zelosa e religiosa em um esforço para recuperar a religiosidade em uma período em que foi ameaçado pela modernidade secular.


Después de regresar a París en 1874, Pearce hizo su debut en el Salón en 1876 con un retrato de una estadounidense, la señorita Ellen Hardin Walworth. A pesar de su nueva experiencia en Egipto y Argelia, Pearce eligió ingresar a un retrato y no a una obra inspirada en sus viajes. En el siguiente Salon Pearce se había volcado hacia la representación de escenas históricas, muy probablemente bajo la influencia de Bonnat. Expuso La Mort du Premier Né (La Muerte del Primer Nacido) en el Salón de 1877 e integró detalles orientales, basados ​​en su conocimiento de primera mano, en la composición. Aunque ya no es un tema abrumador popular o progresivo con muchos artistas, el tratamiento de Pearce de la historia bíblica no fue sorprendente ya que "... desde la juventud Pearce había querido ser un pintor religioso de grandes temas bíblicos", (Mary Lublin, A Rare Elegance: The Paintings de Charles Sprague Pearce, Nueva York: The Jordan-Volpe Gallery, 1993, pg 11). Frente a las preocupaciones sociales y religiosas de la Tercera República, esto era apropiado ya que Francia era celosamente religiosa en un esfuerzo por recuperar la religiosidad en una período en que fue amenazado por la modernidad secular.


Embora Pearce estivesse trabalhando em temas bíblicos, ele também foi influenciado pelo interesse predominante no orientalismo e na representação de detalhes etnográficos. Para explicar ainda mais essa importância, Thompson (pág. 683) escreveu sobre La Mort du Première Né de Pearce:
Como muitos pintores acadêmicos em uma época de descobertas arqueológicas, Pearce incluiu artefatos para a verossimilhança. De acordo com um egipotólogo, a pintura mural parcial acima dos choros é derivada das ilustrações publicadas das pinturas do túmulo do Novo Reino em Tebas, e o caso da múmia pode ser baseado em um no Musée du Louvre em Paris ... Lamentações, no entanto, estabeleceram a reputação de Pearce como um artista sério e foi exibido em Nova York, Boston, Filadélfia e Chicago.
Enquanto Pearce pode ter representado objetos reais, sua colocação em conjunto foi às vezes anacrônica, um descuido que provocou pouca preocupação pública, conforme descrito por Mary Lublin (pg. 17):
Se a composição não demonstrar o conhecimento do artista sobre a arte egípcia, seus detalhes credíveis, se inexatos, fornecem o contexto histórico cobiçado tanto pelos jurados como pelos clientes. A tentativa de Pearce de visualizar uma narrativa contada na história do Êxodo exemplifica o fascínio do século XIX com a autenticação da Bíblia.

A pesar de que Pearce estaba trabajando en temas bíblicos, también fue influenciado por el interés predominante en el orientalismo y la representación de detalles etnográficos. Para exponer aún más esta importancia, Thompson (página 683) escribió sobre La Mort du Première Né de Pearce que:
Al igual que muchos pintores académicos en una época de descubrimientos arqueológicos, Pearce ha incluido artefactos para la verosimilitud. Según un egiptólogo, la pintura mural parcial sobre los dolientes se deriva de ilustraciones publicadas de pinturas de tumbas del Imperio Nuevo en Tebas, y el caso de la momia puede basarse en uno en el Museo del Louvre en París ... Lamentaciones, no obstante, estableció la reputación de Pearce como artista serio y se exhibió en Nueva York, Boston, Filadelfia y Chicago.
Aunque Pearce pudo haber representado objetos reales, su ubicación conjunta a veces fue anacrónica, un descuido que instigó poca preocupación pública, como lo describió Mary Lublin (página 17):
Si la composición no demuestra el conocimiento del artista sobre el arte egipcio, sus detalles creíbles, aunque inexactos, proporcionan el contexto histórico codiciado por los miembros del jurado y los patrocinadores del Salón por igual. El intento de Pearce de visualizar una narración relatada en la historia del Éxodo ejemplifica la fascinación del siglo diecinueve por autenticar la Biblia.




Pearce continuou a exibir assuntos bíblicos nos Salões de 1879 (Le Sacrifice d'Abraham - The Sacrifice of Abraham) e 1881, recebendo uma menção honrosa no último para Décolação de Saint Jean-Baptiste (Decapitação de São João Batista). Este trabalho foi mostrado mais tarde na Academia de Belas Artes da Pensilvânia, onde recebeu uma honra no primeiro lugar e depois foi vendido para o Art Institute of Chicago - o trabalho foi posteriormente desacessorado.
O interesse de Pearce pelo orientalismo e pelo exótico dirigiu sua atenção para a atual raiva do japonismo, o amor de tudo japonês que foi liderado por lojas como Siegfried Bing na Rue Chauchat, La Porte Chinoise da Madame Desoye e publicações como Le Japon Artistique. Mais e mais artistas, como Edouard Manet, James MacNeill Whistler e Edgar Degas, começaram a colecionar objetos "orientais" e desafiando seu uso de efeitos espaciais para simular uma espécie de pintura "japanesque", repleta de quimonos japoneses, fãs e Porcelana em uma configuração frequentemente europeizada. Femme à l'Éventail (Lady with a Fan) de 1883 é um exemplo apropriado da integração de Pearce de objetos orientais, mostrando uma mulher européia vestida com seu quimono, segurando um fã japonês. Prosseguindo sua lealdade a esse interesse, Pearce exibiu Fantaisie (Fantasie) na Academia de Belas Artes da Pensilvânia na Filadélfia. O trabalho foi altamente elogiado e "atraiu a atenção universal". obtendo-lhe uma medalha de terceira classe e marcando um ponto de viragem na carreira de Pearce e um aumento de seus poderes artísticos "(Thompson, 684).

Pearce continuó exhibiendo temas bíblicos en los Salones de 1879 (Le Sacrifice d'Abraham - El Sacrificio de Abraham) y 1881, recibiendo una mención honorífica en este último por Décollation de Saint Jean-Baptiste (Decapitación de San Juan Bautista). Este trabajo se mostró más tarde en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, donde recibió el honor de primer lugar y luego se vendió al Instituto de Arte de Chicago, el trabajo fue posteriormente desacreditado.
El interés de Pearce por el orientalismo y lo exótico dirigió su atención hacia la furia actual de Japonisme, el amor por todo lo japonés encabezado por tiendas como Siegfried Bing's en la Rue Chauchat, Madame Desoye's La Porte Chinoise y publicaciones como Le Japon Artistique. Cada vez más artistas, como Edouard Manet, James MacNeill Whistler y Edgar Degas, comenzaron a coleccionar objetos "orientales" y desafiaron el uso de efectos espaciales para simular una especie de pintura "japanesca", repleta de kimonos japoneses, fanáticos y porcelana en un entorno a menudo europeizado. Femme à l'Éventail (Dama con un ventilador) de 1883 es ​​un ejemplo apropiado de la integración de objetos orientales de Pearce, que muestra a una mujer europea vestida con su kimono, que sostiene un abanico japonés. Fomentando su lealtad a este interés, Pearce exhibió Fantaisie (Fantasía) en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en Filadelfia. El trabajo fue altamente elogiado y "atrajo la atención universal". obteniéndole una medalla de tercera clase, y marcando un punto de inflexión en la carrera de Pearce y un aumento de sus poderes artísticos "(Thompson, 684).


Não foi facilmente satisfeito, Pearce assumiu mais um tema: o camponês, um tema que teve uma longa e duradoura história, não só nas obras de artistas como Jean-François Millet e Charles-François Daubigny, mas também na história social da França. Uma composição inicial de camponês de Pearce foi Porteuse D'eau, pelo qual ele ganhou uma medalha de terceira classe no Salão de 1883. Em 1885 Pearce mudou-se para Auvers-sur-Oise, onde ele continuaria no resto de sua vida e onde se entregava a sua criatividade cercando-se da natureza. Ele exibiu Peines de Coeur no Salão no mesmo ano, uma pintura que também foi mostrada na Academia da Pensilvânia, onde ganhou a medalha de ouro do templo para a melhor pintura figurativa.
No satisfecho fácilmente, Pearce se enfrentó a otro tema: el campesino, un tema que tuvo una larga y duradera historia no solo en las obras de artistas como Jean-François Millet y Charles-François Daubigny, sino también en la historia social de Francia. Una primera composición campesina de Pearce fue Porteuse D'eau (The Water-Carrier), por la que ganó una medalla de tercera clase en el Salón de 1883. En 1885 Pearce se trasladó a Auvers-sur-Oise, donde permanecería el resto de su vida y donde se entregó a su creatividad rodeándose de la naturaleza. Exhibió Peines de Coeur (Problemas del corazón) en el Salón ese mismo año, una pintura que también se exhibió en la Academia de Pensilvania, donde ganó la medalla Temple Gold por la mejor pintura de figuras.

No final da década de 1880, Pearce continuou seu interesse em temas camponeses, além de integrar pinturas pastorais em sua obra. Ele permaneceu um expositor anual consistente no Salão, além de participar de vários shows internacionais na Bélgica, Inglaterra, Alemanha e América. Os anos seguintes, começando com sua eleição para o júri da Exposição Universelle de 1889, o envolvem em várias atividades ambiciosas que favoreceram seu reconhecimento, inclusive presidindo o comitê consultivo de Paris para a Exposição Colombiana em Chicago em 1893 e a Paris Comitê para a compra da Louisiana Exposition em St. Louis em 1904. Mais importante ainda, ele ajudou a organizar a primeira exposição de arte americana de grande escala na Bélgica para a Feira Mundial de Antuérpia de 1894. Embora Pearce tenha adotado uma preferência de estilo e assunto que fosse tipicamente francesa, é claro que ele ainda estava interessado em promover o trabalho de outros artistas americanos, especialmente aqueles com um forte vínculo com a França. Ele também foi nomeado Chevalier de la Légion d'Honneur em 1894.
A última exposição Salon de Pearce foi em 1906 quando ele exibiu Jeune Picarde (Young Girl of Picardie). Ele morreu em Auvers-sur-Oise em 1914.

A fines de la década de 1880, Pearce continuó su interés por los temas de los campesinos y, a la vez, integró las pinturas pastorales en su obra. Siguió siendo un expositor anual constante en el Salón, además de participar en varios espectáculos internacionales en Bélgica, Inglaterra, Alemania y América. Los años siguientes, comenzando con su elección al jurado de la Exposición Universal de 1889, lo involucraron en una serie de actividades ambiciosas que fomentaron su reconocimiento, incluyendo la presidencia del comité asesor de París para la Exposición Mundial de Chicago en 1893 y el París El Comité para la compra de Louisiana expone en St. Louis en 1904. Más importante aún, ayudó a organizar la primera exposición de arte estadounidense a gran escala en Bélgica para la Feria Mundial de Amberes de 1894. Aunque Pearce adoptó un estilo y una preferencia de tema típicamente francés, está claro que todavía estaba interesado en promover el trabajo de otros artistas estadounidenses, especialmente aquellos con un fuerte vínculo con Francia. También fue nombrado Chevalier de la Legión de Honor en 1894.
La última exposición del Salón de Pearce fue en 1906 cuando expuso a Jeune Picarde (Jovencita de Picardía). Murió en Auvers-sur-Oise en 1914.


O contributo de artistas americanos, especialmente aqueles que trabalham de maneira típica francesa, mas em estilos que não eram tão controversos quanto o grupo impressionista de entrada, muitas vezes podem ser ofuscados. No entanto, ao adotar essas representações tipicamente francesas, Charles Sprague Pearce falou com uma clientela e um público que apreciava suas imagens especificamente porque estavam na mesma linha que muitos dos artistas anteriores do século XIX. Seu trabalho abordou o interesse dos tempos, que vão desde uma obsessão com o meio e o extremo leste até os objetivos mais orientados socialmente na representação do camponês. Pearce mergulhou totalmente na cultura da vida e artística de Paris e ganhou aclamação, mantendo seu apoio a outros artistas e exposições americanas.
Outros elogios internacionais para o artista incluem: Chevalier, Ordem do rei Leopold, Bélgica (1895); Vice-presidente e membro fundador da The Paris Society of American Painters and Chevalier, Ordem de Águia Vermelha, Prússia (1897); Chevalier, Ordem de Águia Vermelha, Dinamarca (1898); Associado Nacional Acadêmico, National Academy of Design, Nova York (1906); e promovido póstumo a Academic Nacional da Academia Nacional de Design; Nova York (1920). | Rehs Galleries, Inc

La contribución de los artistas estadounidenses, especialmente aquellos que trabajan de una manera típica francesa, pero en estilos que no fueron tan controvertidos como el grupo impresionista entrante a menudo puede ser eclipsado. Sin embargo, al adoptar estas representaciones típicamente francesas, Charles Sprague Pearce habló a una clientela y un público que apreciaban sus imágenes específicamente porque estaban en la misma línea que muchos de los artistas anteriores del siglo XIX. Su trabajo abordó el interés de los tiempos, que van desde una obsesión con el Medio y Lejano Oriente a los objetivos más orientados socialmente en la representación del campesino. Pearce se había sumergido completamente en la vida y la cultura artística de París y se ganó la aclamación mientras mantenía su apoyo a otros artistas y exposiciones estadounidenses.
Otros reconocimientos internacionales para el artista incluyen: Chevalier, Orden del Rey Leopold, Bélgica (1895); Vicepresidente y miembro fundador de The Paris Society of American Painters and Chevalier, Order of Red Eagle, Prussia (1897); Chevalier, Orden de Red Eagle, Dinamarca (1898); Académico nacional asociado, Academia Nacional de Diseño, Nueva York (1906); y póstumamente promovido a Académico Nacional de la Academia Nacional de Diseño; Nueva York (1920). | Rehs Galleries, Inc

















Fuentes:

Charles Sprague-Pearce | Academic Orientalist painter | Tutt'Art ...

www.tuttartpitturasculturapoesiamusica.com/.../Charles-Sprague-P...

Paintings by Style: Orientalism - Charles Sprague Pearce - WikiArt.org

https://www.wikiart.org/pt/charles-sprague-pearce/by-style/orientalism

Charles Sprague Pearce - 33 obras de arte - WikiArt.org

https://www.wikiart.org/pt/charles-sprague-pearce

 

Charles Sprague Pearce - 83 Artworks, Bio & Shows on Artsy

https://www.artsy.net/artist/charles-sprague-pearce

 

Charles Sprague-Pearce | Musica, Paintings and FiguPinterest

https://www.pinterest.com.au/pin/563864815837321118/

Charles Sprague Pearce - Terra Foundation for American Art ...

https://collection.terraamericanart.org/view/people/


Pierce Galleries - Charles Sprague Pearce

www.piercegalleries.com/artists/iart_pearce_charles_s.html


The Arab Jeweler | Charles Sprague Pearce | 22.69 | Work of Art ...

https://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/22.69/

American Orientalists

https://books.google.com.br/books?isbn=2867700787

Art Vancouver 2018 - International Art Fair Canada - artvancouver.net‎

www.artvancouver.net/

Charles Sprague Pearce Reproductions For Sale | 1st Art Gallery

https://www.1st-art-gallery.com/Charles-Sprague-Pearce.../Charles

Currently Hanging: Saint Genevieve by Charles Sprague Pearce ...

slog.thestranger.com/.../currently-hanging-saint-genevieve-by-ch

Category:Charles Sprague Pearce - Wikimedia Commons

https://commons.wikimedia.org/.../Category:Charles_Sprague_Pe.

one year one painting a day: Charles Sprague Pearce and The ...

oneyearonepaintingaday.blogspot.com/.../charles-sprague-pearce-..

Pearce — Ottocento

www.ottocento.co.uk/pearce/
Charles Sprague Pearce - Artworks - The Athenaeum

https://www.the-athenaeum.org/art/list.php?m=a&s=tu&aid

As 1035 melhores imagens em Orientalist Painter no Pinterest | Pufes

https://www.pinterest.pt/esrasanal/orientalist-painter/

Musée d'Orsay: Painting

www.musee-orsay.fr/en/collections/works-in.../painting.html

 

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Venancio Castillo
Cantante-Escritor
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MUJER REDONDA EN UN MUNDO CUADRADO

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NACE EL POEMA

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NECESITO

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NERUDA, NO ESTÁS MUERTO

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NOS TOCA

51

NUESTRO TIEMPO

52

NUESTROS HIJOS INFINITOS

53

NUESTROS HIJOS INFINITOS

54

NUNCA TE DEJARÉ

55

ORGASMO DEL AÑO NUEVO

56

ODA A MERCEDES SOSA

57

OVILLEJOS

58

PADRE, HOY EN TU DÍA, NECESITÉ APOYARME EN TU HOMBRO DE PAN DULCE

59

PENÉTRAME CON TU MIRADA

60

PERDERNOS LOS DOS, ES LA QUIMERA

61

PRIMOGÉNITO

62

QUE NADIE SEPA

63

QUERIDA AMIGA

64

QUIÉN SINO TÚ

65

RETOÑOS

66

SAGAZ NAVEGANTE

67

SE ACABAN MIS ENTREMESES

68

SE ACABARON MIS GANAS, SE ACABARON

69

SE HA IDO POR MIS GRIETAS

70

SEÑORA DE LA AMABILIDAD, MARÍA ADIELA LONDOÑO DE COPETE

71

SER NIÑOS, EL GRAN PROYECTO

72

SOBARÉ LAS HERIDAS DE TU COSTADO IZQUIERDO

73

SOBRE EL TABLERO

74

SONATA EN SÍ Y MINUETO EN MÍ

75

TE ANDO BUSCANDO

76

TINTINEANDO ENTRE LUCES

77

TORRE CAÍDA

78

TU BESO

79

TU COLLAGE O LAS SINÉCDOQUES DE MI AMOR

80

TU DESEO ME INVADE

81

TU HORIZONTE Y MI ORQUÍDEA

82

UNA ETAPA DE MI VIDA HA CONCLUIDO

83

UNA MUJER COMPLETA

84

UN POETA VISTO POR OTRO POETA. Dedicado a cada poeta, en el Día Mundial de la Poesía

85

VALLEJO SIGUE GRITANDO

86

VINE DE TU AMARILLO VERTIDO EN FLUORESCENCIA

87

VOY A BRINDAR POR TU SIGLO, NICANOR

88

YA TE ESCURRES POR MI CENTRO

89

YO HE SENTIDO QUE ME AMAS

90

YO SOY ESE SER QUE CREE EN EL MISTERIO

91

DE SONETISTA A SONETISTA

92

DISEÑAR UNA ESTRELLA EN LAS ESTRELLAS

93

DULCE SISELLA

94

EBULLICIÓN

95

EL DOLOR DE MÓNICA

96

EL PERDÓN ES VIVO VERBO

97

EL REGOCIJO DE LA PASIÓN CROMÁTICA

98

EL SABOR DEL DURAZNO

99

EL SUEÑO DE ANDRÉS Y SIMÓN

100

ELIPSIS DE AMOR

101

EN TU GUARIDA

102

ENTRE LA BRUMA DE TUS SUEÑOS

103

ENTREVERADOS

104

ESA MÚSICA SUENA A CARICIA

105

ESTOY EN EL CENIT

106

ESTUPIDECES

107

EXPLÍCAME ESPERANZA

108

FÁBULA DEL ZORRO Y EL LUCERO

109

FANTOCHE

110

FLOR DE TUNA

111

GRILLOS

112

HELADAS ROSAS I

113

HELADAS ROSAS II

114

IMBÉCIL

115

JOSÉ LOGATTO, ZAPATERO Y POETA

116

LA ASIMETRÍA DEL ÁNGULO

117

LA CLAVE DE SOL POR LA PAZ

118

LA MUERTE SUEÑA VIVIR EN LAS MUSAS

119

LA PAZ ES MUCHO MÁS

120

LA REDENCIÓN

121

LA SEMILLA DEL BESO

122

LADRONES DEL TIEMPO

123

LAS FLORES DE LA NECRÓPOLIS

124

LLUÉVEME

125

 

EL BESO Y LA FALSÍA

126

CUANDO ME ENOJO, NO CHILLO

127

YA REVUELCA MI PASIÓN

 

 

 

 

 

 

 

MUY ERÓTICOS

1

 EL MUTUO GUSTO DE TENERNOS GANAS

2

SELLARÁS LA ALAZANA DE TU LECHO

3

CON TU TACTO VIRIL SE DERRAMÓ MI COPA

4

 TUS BESOS SON DE SEDA Y TERCIOPELO

5

 DESEO EXTENDIDO SUBLIMADO

6

 

 AL RITMO DE MIS PUNTOS ERECTOS

 

 

 

 

 

 

 

NARRATIVA

1

GREGORIANUS

2

HOMBRECILLOS

3

LA MAGIA DE BALTASAR

4

MIRINDA RECIBE CONDENA

 

 

 

RELATOS EN VERSO

1

GUAICAIPURO

2

EL KNOCKOUT DEL ASOMBRO

3

EL SECUESTRO Y LA MUERTE. LA PATRIA SE REBELA

 

 

 

REFLEXIONES

1

MENSAJE AL FINAL DE UN AÑO Y AL COMIENZO DE OTRO

2

COMUNICADO PÚBLICO

3

MI IDEA DE DIOS

 

 

 

PRÓLOGOS

1

¿DÓNDE ESTÁN TUS LENTES?

2

ADOLFO CABALLERO Y SUS BESOS PERDIDOS

3

CARMEN SÁNCHEZ CINTAS (SENDA), UN CAMINO VIVIENTE...

4

GEWAMA, EL POETA QUE CANTA ÍNTIMAMENTE AL AMOR INFINITO

5

JHONNY OLIVIER MONTAÑO, UN PEREGRINO ERRANTE QUE REGRESA DE LOS SUEÑOS

6

MARCO GONZÁLEZ, EL POETA DE LA ADJETIVACIÓN ABUNDANTE Y APASIONADA

7

DÚO EN DIÁLOGO DE AMOR, DE ALFRED Y ROSSIBEL

8

 

HOMERO GÓMEZ VALDEZ Y SU SENSIBILIDAD ROMÁNTICO-SOCIAL

9

ENRIQUE CABALLERO ARIAS, CONSTRUCTOR ORGÁNICO DE LA POESÍA

10

MARCELA VANMAK, CON EL ESPÍRITU DE LAS MUSAS

 

 

 

 

ENSAYOS

1

BREVE HISTORIA DE LA UNIÓN HISPANOAMERICANA DE ESCRITORES, UHE

2

CARLOS GARRIDO CHALÉN: UN APÓSTOL DE LA PALABRA UNIVERSAL

3

CLASICISMO VS VERSOLIBRISMO... AMBOS TIENEN DERECHO A MEDALLAS. PERO BUSQUEN OPTIMIZARSE DÍA A DÍA

4

EL GENIO DEL IDIOMA

5

ELOGIO DE LA MADRASTRA

6

LA VERDAD DEL CURSO VITAL DE ANDRÉS BELLO

7

MI FÓRMULA ECLÉCTICA DEL CONOCIMIENTO

8

NO ES UNA SIMPLE METÁFORA: CON EL CORAZÓN SE AMA… Y SE PIENSA

9

QUÉ ES POESÍA

 

 

 

 

 

 

 

ALGUNOS FOROS

1

¿TE PARECE QUE PEPE TIENE LA RAZÓN? ¿HAY QUE APOYARLO?

2

ACERCA DE EDITAR Y REEDITAR

3

AGRADEZCO AL HERMANO HÉCTOR CORREDOR CUERVO Y A COLOMBIA POESÍA CANTA

4

AL BORDE DEL ABISMO: ENTREVISTA REALIZADA A MARIO VARGAS LLOSA

5

CAMINO A LA TERNURA. De Carmen Nelly Salazar Cortegana

6

COMISIÓN EVALUADORA DE TEXTOS Y OTRAS PARTICIPACIONES UHE - SVAI

7

COMITÉ PERMANENTE de usuarios QUE AYUDE A LA ADMINISTRACIÓN

8

CONCURSO DE CUENTOS "MANUEL DÍAZ RODRÍGUEZ"

9

DESAHÓGATE: ¿QUÉ ES LO MÁS DECEPCIONANTE QUE TE HA CAUSADO UN AMIGO?

10

EL ARTE DE VESTIR UN LIBRO

11

EL CREADOR DE LA ANTI POESÍA HA VIVIDO UN SIGLO... Y CONTINÚA VIVIENDO A SUS ANCHAS

12

EL INSTITUTO MUNDIAL DE EDUCACIÓN Y CULTURA DE LA UHE‏ INAUGURÓ EL PRIMERO DE LOS TALLERES PROGRAMADOS

13

EL MILAGRO DE JUAN PABLO II

14

EN LA PARTIDA DE OSCAR SAMBRANO URDANETA

15

ERNESTO KAHAN, COPRESIDENTE EJECUTIVO DE UHE, RECIBE PRIMER PREMIO EN CONCURSO INTERNACIONAL “LETRAS PARA EL MUNDO 2013″

16

FORO PARA DEJAR CREDENCIALES A LOS MIEMBROS DEL ORGANIGRAMA UHE

17

FORO PARA DESCARGAR LOS CARNETS

18

HISPANOAMÉRICA ¿LIBRE O AVASALLADA?

19

HUMBERTO FERNÁNDEZ MORÁN.

20

I ENCUENTRO MUNDIAL DE ESCRITORES Y ARTISTAS, A EFECTUARSE EN CARACAS LOS DÍAS 15, 16, 17 Y 18 MARZO 2010

21

LA ESTATUA DE VARGAS. Por Rafael Muci-Mendoza

22

LA SOCIEDAD VENEZOLANA DE ARTE INTERNACIONAL CELEBRÓ SU 2º CONGRESO MUNDIAL DE ESCRITORES Y ARTISTAS EN SAN PEDRO DEL RÍO, TÁCHIRA, VENEZUELA, DEL 20 AL 25 DE JULIO DE 2013

23

LA UNIÓN HISPANOAMERICANA DE ESCRITORES UHE, TE MANTIENE INFORMADO CON LO MÁS ACTUALIZADO DE LA PALESTRA MUNDIAL

24

LUIS PASTORI DICE ADIÓS A SU RESIDENCIA EN LA TIERRA

25

MENSAJE DEL FUNDADOR DE LA UHE DR. CARLOS GARRIDO CHALÉN, AL CUMPLIRSE VEINTE AÑOS DE LA FUNDACIÓN DE LA UNIÓN HISPANOMUNDIAL DE ESCRITORES

26

MUCHO CUIDADO Y PRUDENCIA CUANDO QUERAMOS EJECUTAR NUESTRO "DERECHO A LA LIBERTAD DE EXPRESIÓN"

27

NUESTRAS PETICIONES PARA NAVIDAD Y AÑO NUEVO

28

PRETENDEN CHANTAJEAR A LA ADMINISTRADORA DE ESTE PORTAL

29

PROGRAMA - 3ª JORNADA DE LA PAZ y 1er CONGRESO INTERNACIONAL DE LA UNIÓN HISPANOAMERICANA DE ESCRITORES (UHE)

30

REGLAMENTO INTERNO DEL PORTAL UHE

31

SÁBATO ALZÓ VUELO UN SÁBADO

32

SÁBATO NACIÓ EL DÍA DE SAN JUAN

33

SEGÚN LA RAE, LA CONSTITUCIÓN VENEZOLANA RECARGA EL LENGUAJE HACIÉNDOLO IMPRACTICABLE Y RIDÍCULO

34

USUARIOS CON ALGUNA IRREGULARIDAD EN SU PERFIL DE PORTAL UHE

35

LA VENEZOLANA GLADYS REVILLA PÉREZ CELEBRA SUS 50 AÑOS COMO ESCRITORA Y BAUTIZA SU LIBRO "CAMINO DE BOTALÓN"

 

 

 

 

 

 

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**PREMIO PLUMA DE ORO, OTORGADO POR:Juan Andrés González, escritor y artista español